Fantasía y razón partió de la curiosidad que planteaban los pocos dibujos arquitectónicos que conocemos de Goya. Ya algunos estudiosos habían hecho mención de los mismos pero faltaba profundizar por una parte en las relaciones entre estos proyectos y la cultura de su tiempo y por otra en la relación entre las "arquitecturas" proyectadas por Goya y las arquitecturas de su pintura. El análisis, restitución gráfica y estudio comparado de los monumentos "proyectados" por Goya, constituye uno de los núcleos fundamentales de su trabajo y una de las aportaciones más originales de la tesis. Pero ésta, una vez establecido el conocimiento y valoración de la arquitectura "stricto sensu", amplía su horizonte de investigación a la totalidad de la obra de Goya. ¿Cuál es la arquitectura pintada por Goya? Ésta parece ser la cuestión que sigue al análisis de los proyectos. A ella se dan dos niveles de respuestas distintos. Por una parte, el inventario de los escenarios y fondos arquitectónicos de sus cuadros y frescos. Por otra, en un sentido más metafórico pero más profundo, analizando la arquitectura compuesta por Goya en su pintura o, lo que es lo mismo, las estructuras espaciales que su pintura presenta. El trabajo concluye con una sugestiva hipótesis de paralelo entre Goya y Lequeu mediante el cual arquitectura y vida humana se hacen un todo indivisible abriendo el horizonte de una sensibilidad que ya no es ilustrada sino romántica y ofreciendo, con ello, explicación de una experiencia del espacio sensitivo en que la pintura más que representar visiones lo que quiere comunicar son experiencias.